Calle 13, el nacionalismo y la xenofobia

            La técnica central de la propaganda consiste en simplificar ideas para divulgarlas entre las masas, sin necesidad de mayor explicación. La repetición es también un recurso propagandístico central (Joseph Goebbels infamemente sostenía que una mentira repetida muchas veces se convertía en verdad). En este sentido, la música es una actividad humana ideal para el éxito de la propaganda. Las líricas de una canción pueden tener contenidos nefastos, pero si tienen un ritmo contagioso, hay altas probabilidades de que las masas asimilarán el mensaje.

 

            Todos los gobiernos modernos utilizan alguna forma de propaganda, pero no todos lo hacen al mismo nivel. Si un gobierno depende de un líder carismático, entonces probablemente su nivel de uso propagandístico será mayor. Pues, el líder no tratará de persuadir a las masas sobre la base de argumentación racional, sino sobre la base de su carisma, y en eso, la propaganda es un gran aliado. Hugo Chávez, el líder carismático de Venezuela, fue obviamente un gran propagandista.

            Como Nerón y David, Chávez basaba buena parte de su liderazgo carismático en sus propios cantos. Pero, a pesar de sus innegables habilidades comunicativas, Chávez nunca fue un músico afinado. Así, hábilmente supo delegar en músicos profesionales la labor de simplificar ideas y repetirlas.

            La agrupación puertorriqueña Calle 13 fue uno de los grandes aliados de Chávez en esta afronta propagandística. En medio de líricas obscenas y ritmos contagiosos, Calle 13 puso a la orden su talento musical para divulgar el mensaje político de Chávez. La doctrina que Chávez defendió fue llamada el “socialismo del siglo XXI”, pero Calle 13 no explotó demasiado este tema. Calle 13 destacó más por su exaltación del nacionalismo latinoamericano (un tema siempre querido por Chávez).

            La exaltación del nacionalismo garantiza siempre el movimiento de las masas en la sociedad moderna. Y, al final, lo que realmente se busca en el negocio de la música comercial contemporánea, es vender discos y llenar conciertos. Así, Calle 13 encontró el camino fácil: en un inicio sus líricas trataban temas sexuales (como la vasta mayoría de los reguetoneros), pero eventualmente, descubrió que tenía el poder de mover más gente, si le recordaba a las masas lo hermosa y gloriosa que es su nación.

            El peligro del nacionalismo, por supuesto, es que conduce muy rápidamente a la xenofobia. La nación es un invento de la mente humana, una construcción social. Y, así, para evocarla, el nacionalista continuamente debe inventar mitos. El mito nacionalista debe construirse sobre la base de una supuesta pureza que emerge de aquello que los románticos alemanes del siglo XIX llamaron el ‘volksgeist’, el espíritu del pueblo. La nación, para poder existir como concepto, debe ser culturalmente pura, y estar libre de contaminaciones foráneas. No resulta difícil, entonces, comprender por qué, tarde o temprano, el nacionalista exalta a su nación en detrimento de otras, y busca expurgar de su nación aquello que, en su imaginación, no encaja con el supuesto ‘carácter nacional’. De la agitación nacionalista, brota así la xenofobia.

            Calle 13 hace explícitamente esto en una de sus canciones más famosas, La perla. La canción, en típica vena nacionalista, describe bucólicamente el terruño de origen de los cantantes. Pero, en su exaltación del paisaje de su tierra, añade:

“Un arco iris con sabor a piragua,

gente bonita rodeada por agua

Los difuntos pintados en la pared con aerosol…

Y los que quedan jugando basquetbol,

Un par de gringos que me dañan el paisaje

 Vienen tirando fotos desde el aterrizaje…”

Los gringos estropean el paisaje. Para que la nación conserve su integridad, no puede haber gringos. Los judíos también estropearon el paisaje de la gran nación germana en los años 30 del siglo pasado… y ya sabemos cómo terminó aquello. El nacionalismo busca siempre la pureza (no necesariamente racial o étnica, pero sí la pureza nacional), y eventualmente, siempre se queja de que algún elemento de origen foráneo “daña el paisaje”. El nacionalismo es, más que un fenómeno político, un fenómeno estético. El nacionalista ve a su nación como una obra de arte, la cual corre el riesgo de hacerse fea si es contaminada por alguna impureza extranjera.

Hay en América Latina una larga tradición de música protesta en contra del imperialismo norteamericano. Esta tradición es perfectamente comprensible y legítima. Simpatizo con que un cantante latinoamericano entone “Yankee, go home!” a un marine gringo. Esta protesta obedece a motivos políticos. Pero, el nacionalismo antiamericano cultivado por Calle 13, y que cada vez prospera más entre los líderes populistas latinoamericanos, trasciende lo político, y va a lo cultural. Ya no se canta contra el marine que viene a invadir con armamento; ahora también se canta contra el turista extranjero que viene pacíficamente a conocer otras latitudes y que, incluso, posiblemente quiera aprender cosas de la cultura local.

Durante las tensas relaciones que se han vivido con EE.UU. en los últimos catorce años,  el gobierno venezolano ha tratado de insistir en que su querella no es contra el pueblo norteamericano, sino sólo contra su gobierno. Pero, ese mensaje es una farsa. La propaganda nacionalista ha exaltado el odio al mismo pueblo norteamericano, por el mero hecho de ser norteamericano. No se entonan solamente líricas contra la proliferación de bases militares en el mundo entero, sino también contra su gastronomía; por ejemplo, esta lírica del argentino Piero procedente de su canción Los americanos: “de mandíbulas grandes, de tanto mascar chicles”. Con esta creciente xenofobia, el reclamo legítimo por las acciones imperialistas de EE.UU. sobre nuestra región perderá aliados en el mundo. Es hora de rectificar.